《妯娌纺线》

石鲁

年画 1944年

尺寸 15.5cm×10.5cm

现藏于中国国家博物馆

石鲁（1919--1982），当代杰出的中国画家，原名冯亚衍，四川仁寿人，因敬仰石涛、鲁迅二人而改名“石鲁”，曾历任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省国画院名誉院长等职。早年学画于成都东方美专，师八大、习石涛、摹俊卿，用功颇深，后逢抗战，心系国运，遂投身革命。入边区，观民风，勤作画，为革命而艺术，《妯娌纺线》《群英会》《说理》《打倒封建》等皆为此时创作；建国初期，专攻国画，《转战陕北》《东方欲晓》《东渡图》等更是开画坛一代新风之力作。同时，结赵望云等诸家共创“长安画派”，并为“长安画派”发展荣兴不懈努力。

石鲁先生

《妯娌纺线》以黑白木刻形式图写陕北农妇炕头纺线之景，生动再现当年延安大生产运动，描绘真实，情感深挚。全画取景窑洞内室，木窗外启，被褥高叠，床头苇席之上，妯娌盘膝对坐，忙于纺线，以备必需。此图与刘蒙天《纺线线》实有异曲同工之妙，虽场景不及后者宏大，但均以朴素明快之笔致定格时人辛勤劳作之一瞬，生活气息浓郁，极具艺术感染力。画家在创作时，吸纳透视法，近大远小，制造空间进深。通观该画，大致可分前中后三景：前景为一方编席，经纬穿插描绘细致，条理有序，繁而不乱；中景为画题及画眼所在，妯娌二人，相向而盘坐，一人黑衣白裤，面向画外，神情专注，一人白衣黑裤，面向画内，姿态生动，两架纺线机则一前一后，错落有致，且彼此之间所构成之斜向走势，打破画面中段横向走势，免于呆板。最左侧之床被与最右侧之钓篮相呼应，颇有一番乡土气；后景系木构屋窗，共分两层，上层呈半圆形，上有剪纸贴花，下层为六扇棂窗，中间两扇大开，使得画面空间不拘于一室之中而有所扩展。全画构图精巧，用线疏密有致，黑白协调，虽无敷彩，但不乏生趣，人物造型简略而传神。作者在表现人脸时吸取民间传统木刻表现技法，而非民众眼中之“阴阳脸”，加之题材生活化，大众更易于接受。

《妯娌纺线》局部

《妯娌纺线》局部

该画创作于上世纪四十年代，此时中日战争虽仍呈胶着之态，但日军已然转攻为守，且中国军队相继展开攻势，有效截击日军，抗战胜利可期。期间延安作为西北革命之圣地，抗战领导之中心，其一举一动自然万众瞩目，文艺亦然：整风运动，文艺座谈，制定纲领，指明方向。又因边区吃紧，材料难得，木刻继而崛起，诸家力辟蹊径，勇于创新，贴合民众之审美，以使艺术更趋“大众化”及“民族化”。

延安文艺座谈会之后，“文艺为工农兵服务”之思想蔚然成风，众多艺术家一腔热忱，满怀激情，深入基层，取材于民众，亦服务于民众，佳作层出不穷，文艺创作渐至繁荣。石鲁更是年少有为，于延安革命文艺熔炉之中，练就一双“火眼金睛”。他与群众为伍，对世俗民情皆洞察入微，加之广纳众长，自成一体。其作品以生活劳作及社会时政居多，或揭露批判，或赞美颂扬，以艺术为利刃，献身民族革命，变“为艺术而艺术”为“为革命而艺术”。此幅《妯娌纺线》取材于延安大生产运动，大生产运动乃应抗战及新民主主义革命胜利之需要，当时层层封锁，生活艰辛，纺线、开荒等举措便可使军民自给自足，以为最终胜利作出最大之贡献。

延安大生产运动

石鲁先生版画作品《群英会》 1946年

艺术可“聊以自娱”，直抒胸臆；亦可“成教化，助人伦”，以移风化俗。石鲁此类版画便属后者。他身处乱世，心怀家国，向往革命，不惧硝烟，迎难而上，纵使无统军作战之能，及开枪杀敌之力，却仍以一己之力助阵全国抗战，此种为革命、为国家、为民族而艺术之精神实为我辈之楷模。

虽今日国势一片大好，中国特色社会主义光亮照遍神州大地，但报效祖国之心永不过时。身为艺术工作者，当格局宏大，心怀国家，心念民族，深入传统同时，观当下，展未来，不拘成法，大胆创新，融真情、善思于作品，以艺术造福社会、服务人民！

2019级史论系硕士生申行舟，任课教师沈宝莲。

石鲁先生版画作品《说理》 1949年

石鲁先生版画作品《民主评议会》 1948年

石鲁先生版画作品《打倒封建》 1949年